日安，自我先生

看過一句很棒的話：『不追求風格，只求深刻。「深刻」是最重要的事 — 因為沒有深刻，就沒有藝術性。 / 伊格言』 《克利的日記》也提到風格以及創作的狀態：

『有一件事情是確定不移的：在創作的時刻裡，我有幸感受到全然的寧靜，徹底裸露在自己面前的，不是一天的自我是永恆的自我，十足一個工作的器具。一個容易動搖與激變的自我，藐視其風格而戴著一頂高帽步出畫框。
人有時候相對一件「藝術品」說：「日安，自我先生，你今天繫的是那一種領帶？」
我便如此全副武裝地站著，期待作品二號來襲。
如果沒有什麼新東西來，我就不再有什麼可說的。做為一種前兆，我與我過去的一切斷絕關係。』

在深刻的主題來臨之前，與其空想，不如出發。這樣就好。

脆皮豆腐

脆皮豆腐
白玉紙板 / 蠟筆

讀完蜥蜴推薦的《午夜的玫瑰》/向田邦子。開始覺得出奇的平淡，好像外送便當附的湯，讀到《午夜玫瑰》這一篇慢慢覺得有意思了，再讀到《摺痕》，開始迷上她文字中水洗的感覺，淡、舊、沒什麼顏色，卻像吃在木紋裡面的一點點殘漆，有淺淺的細緻的韻味。蜥蜴覺得作者像我，看來看去大概只有一篇《語言的可怕》像，就是不看場合不看對象，搶先把自己想說的話痛快說出來再講。

其他可圈可點的短文不一一贅述，但讀到最後的《找手套》，幾乎激動起來。『我完全不知道該怎麼做比較好、怎麼做才能解決眼前的不滿，只能一味的厭惡現狀、拒絕接受現實，做著和自己不相配且實現不了的夢，對墊起腳尖也搆不著的現實茫然的感到憤恨。沒錯，那不只是手套的問題而已。』面對現實裡的困境，每個人都像一塊脆皮豆腐，硬的只是薄薄的一層表皮而已。有的人覺得應該為非份的野心感到羞恥，而邦子決定坦然去追求。

書抄：聯合文學291期

. 我以為我可以重新來過，無窮盡的開始，結束，又開始。但我不知道眼前的流水並不是瞬息以前的河水，過去的都過去了，永遠過去了，永遠不會再回頭了。我應該悔悟。………. Continue reading 書抄：聯合文學291期…

讀《感覺十書》

感覺十書 / 蔣勳

常借書來看，很少買。會買蔣勳的《感覺十書》是因為非常喜歡書本的樣子，簡樸平淡卻透露出寯永，特別是封面那一方小小的版畫，寧靜圓融，一看之下竟放不回去了。書裡面一共十個章節，以書信的形式展開，每章頭一頁除了標題，只壓了一小幅版畫小品，其餘的空白著。 Continue reading 讀《感覺十書》…

房子上的樹木


壓克力 (丙烯) + 紙膠帶 / 4開肯特紙

很喜歡夏卡爾(Marc chagall) (見參考網站)說過的一句話：『人和動物間的接近並非偶然，也不是一種繪畫上美的單純需要。』人與自然的關係也是一樣的。近一兩年來，環境保護的議題不斷的被提出被強調被熱烈討論，常常我覺得環保議題不僅是自然問題，也是社會問題，不僅是科學問題，也是哲學問題，人應該以甚麼樣的狀態生存，應該如何面對這個世界和人類自己，是一個很值得思考的問題。

正在看卡爾維諾的《給下一輪太平盛世的備忘錄 / Six Memos For the Next Millenium》主張用更輕盈的意像從新的角度，以不同的邏輯來詮釋如石頭般沉重的現實。比如從抽象的科學的理性角度重建具體的感性體驗。

說這麼多，只說明我想了很多，但是回到畫圖上，無論從題材構圖方面，還是詮釋的能力都有自己的侷限，表現力有限。老師覺得房子沒有解構，太普通，跟整幅畫有點不搭。不過我自己還蠻能接受自己，暫時也沒覺得太不對勁，況且也不知道已經畫成這樣還能怎麼改，所以就先這樣了。

參考網站：

馬克·夏卡爾
馬克夏卡爾的畫及語錄
现代绘画史上伟人：马克·夏加尔

無論我曾經怎樣固執地 ‧ 等待過你 ‧ 也只能 ‧ 給你留下一本 ‧ 薄薄的 ‧ 薄薄的詩集 －－－ 席慕容